1936年2月17日,“时代报”刊登了关于第四届冬季奥运会的封面故事,阿道夫·希特勒本月早些时候在奥地利边境附近的德国滑雪胜地加尔米施 - 帕滕基兴就职

夏季奥运会十一月将于8月开幕第一次在柏林举行,元首给Leni Riefenstahl虚拟全权委托拍摄他们的作品,导演是她的作品,在多洛米蒂山的童话故事“The Blue Light”(1932)令她激动不已,因此她的衣冠不整:她投身于军政府主演的角色,这是一座山林女神,她的纯洁注定了她的纯洁性

后来,里芬斯塔尔被证明是一位以“意志的胜利”为主题的史诗宣传家,这是1934年在纽伦堡举行的纳粹党集会的庆祝活动

她已经去Garmisch观看了由Carl Junghans制作的奥运纪录片,为她自己的“奥林匹亚”做准备

但是她也在那里晒太阳名人的阳光

在33岁的时候,Riefenstahl是一个冲击如果这个忙碌的人物,黑头发,凿凿的特征,以及由于眼睛稍微靠得太近而变得更加黑暗的黑曜石凝视,他们就会变得非常具有吸引力

他们在元首的面前表现出崇拜的神情,并且(如她的对手所看到的那样),他放纵了她的每一次突发奇想,有关瓦尔哈伦浪漫史的传闻,加剧了她在德国和国外对她的好奇心时间可能会把它的封面用于像挪威滑冰冠军Sonja Henie这样的冬季奥运选手,但是在八月份的比赛中,这场争议是一场意外的收获,帝国的合法性,决定编辑更多的电力候选人:“希特勒的莱尼Riefenstahl”他们选择的耸人听闻的肖像,从一个政治家或重婚的平常头像出发,被转载在一流的新传记中Riefenstahl,由史蒂文Bach,“Leni:Leni Riefenstahl的生活和工作”(Knopf; 30美元),尽管没有提及摄影师,但马丁·孟克西斯·孟卡茨(1896-1963)是一位匈牙利犹太人,被广泛誉为发明现代摄影新闻,并在同一个动态模型中重塑时装摄影(他的作品展示贯穿整个四月国际摄影中心)就像Riefenstahl一样,他是一位精通运动中的身体的优秀造型师,尤其是那些舞者和运动员,并且在1930年,Riefenstahl“发现”了她那称得上秀丽和艺术的苏丹人的前三十年,她称之为“我的努巴,“孟克西从一幅在非洲的作业中返回,画面中有三个赤身露体的男孩冲入水中 - 这成为了他的标志性人物,特别是他的门徒亨利·卡蒂埃 - 布列松在纳粹超级巨星和犹太人移居者至少遇到过一次碰面,他于1934年离开纽约,他们有许多共同之处,包括国际声望和对自我神话的偏好

具有讽刺意味的是,Riefenstahl最珍视的野心之一就是像Munkacsi的同道人Marlene Dietrich一样的好莱坞生涯,即使在Kristallnacht大屠杀之后,她也顽强地坚持了这个幻想,在1938年11月,这使得本应该是一场凯旋式的跨国美国宣传巡回赛与“奥林匹亚”脱轨

在纽约对接并听到这个消息后,她拒绝相信这一消息,并驳斥了近乎迎接她的敌意每一站都是一个情节的煽动,她告诉采访者她的回归,“由犹太人的钱商们”战后,里芬斯塔尔激烈地说,她不仅“没有投掷原子弹”;她从来没有“说过反犹太人的话”,她对电影业中她的犹太朋友的命运表示哀叹,一方面她声称她对帝国的种族政策一无所知,另一方面,她说她有和亲爱的巴赫亲自抗议,提供了相当的证据,正如“Leni Riefenstahl:A Life”的作者JürgenTrimborn(Farrar,Straus&Giroux; 30美元),由Edna McCown翻译,两人都引用了第一次发表的三十多年前在Glenn Infield的Riefenstahl传记中,里芬斯塔尔呼吁她的朋友以及DerStürmer的编辑Julius Streicher和拥挤场地中最狂热的反犹主义者(他在1946年因战争罪被绞死),正如她所说的那样,她要求帮助犹太人贝拉巴拉斯给我的要求“巴尔兹斯,里芬斯塔尔的戏剧和”蓝光“的联合编剧,是一位前卫电影评论家,他也将布莱希特的”三便士歌剧“改编为电影剧本

她从剧名中删除了他的名字,以便让一个犹太人)版本的电影可能会被释放,并且Balázs,听到它的成功,写信给她从莫斯科流亡到要求延期收费这是一个容易和无疑令人欣慰的小任务Streicher剥夺他的尽管Walter Winchell的令人难忘的Riefenstahl的加词 - “漂亮如同一个sw”“ - 她缺乏Dietrich这样的假定对手的阴谋,她可能也会指出,她可能会说英语在她自己的国家,Riefenstahl已经成为一个重要的电影明星土着条顿风格,“阿尔卑斯电影”,其主要支持者阿诺德·范克蔑视诸如约瑟夫·冯·斯腾伯格这样的大都会世界的颓废小说,他在豪华的大型工作室制作

他率先在外地拍摄了位置拍摄并以自己的真实性为荣,至少在涉及滑雪和登山的冒失鬼专长的情况下,他的演员是精彩表演的运动员的精英兄弟会,而里芬斯塔尔是其中唯一的女性

六部电影,三部沉默部落和她在1926年至1933年期间与范克作了三次谈话,这是对她的勇气的展示 - 如果勇气可以归结为一种否认恐惧的本性 - 在没有安全绳索的情况下缩小冰川,并且降低它们,他们也是她服务的商店她为“蓝光”学徒,这部电影的独特之处在于不仅让希特勒印象深刻,还有卓别林里芬斯塔尔的演技角色,但是,就像她在这段时期的浮躁的性冒险一样,模糊不清

从范克开始,她的同行和剧组成员成员构成了一个不可抗拒的解放后的苏丹娜,她倾向于在她选择的地点和地点享受她的快乐(即使她后来夸耀“我熟知的,几乎处女的性史”)她留下的伤痕累累的自我让她形成了一个恶意的绰号,“国家的冰川裂缝”而嫉妒也许鼓舞了范克的习惯,让他的明星和缪斯在重复浸泡在冰冻的水中,雪崩接近窒息,光滑的岩壁赤脚攀登至少他尊重她的实力巴赫写道,在纳粹电影中,极度有组织的和专横的里芬斯塔尔“正在与她所拥有的男人竞争通过与元首之间的关系而流离失所,并邀请她积极鼓励的猜测“,并且”无论她如何到达那里,她都被视为非法拍照而视其为非法“

考虑到孟克西的”时间“肖像是在他离开德国之前拍摄的,对Riefenstahl的艺术和人物形象的有预见性的解读她穿着越野滑雪板,似乎爬上了一个只穿着紧身泳衣的斜坡,时代的记者写道,她喜欢在Munkacsi训练,从低角度拍摄她的照片,这样她的钢铁般的大腿和引导的双脚在下半身占据主导地位

它的垂直构图吸引眼睛向上穿过裆部的黑色V和乳房的隆起以达到一个确定的下巴Fanck在他登上山顶男子的标志性拍摄镜头时使用了相同的强化摄像机角度,Riefenstahl在她身上呼应着他元首的英雄形象如果她已经穿上衣服,照片可能为戈培尔宣传的宣传部长提供了一个纯粹而又适合的新德国的旅行海报但是里芬斯塔尔的宏大理论却露出了全世界的嘲讽,更重要的是,所以她似乎没有注意到孟克西斯已经引诱她进入她对美的巧妙模仿 - 她自己的模型 - 他像苏珊桑塔格一样被认为是“双方的”正如桑塔格在她的文章“迷人的法西斯主义”中写道的那样,桑塔格在1936年写道:1936年,里芬斯塔尔的生活中有三分之二还活着“我是马拉松”,她比她知道的更具预言性,在拍摄“奥林匹亚”的过程中,任何一位撰写她的传记艰辛过程的作家都应该为了穿过终点线而敬佩,他早在巴赫之前就已经是一位大学教授和科隆电影史学家 他在1997年采访了Riefenstahl,当时他25岁,已经在该项目上花了6年的“密集劳动”,并且简短地享受了用她的祝福与合作编写一本权威书籍的不切实际的希望

不愿将自己误表为他注定要失败,虽然他的失望似乎没有扭曲他的公正心态

但我也怀疑似乎缺乏诱惑的天赋 - 他写道,耐心,咬舌的单调,一个人采取合理的Trimborn的一个歇斯底里转身的Riefenstahl的目的是为了纠正已发布的晦涩记录和他的同胞们的“态度”,他不得不佩服他摒弃一个世纪以来一直隐藏在他的主要观众中的逃亡谎言的狙击精确度,更熟悉,因此也许不太可能错过那种富有充实的肖像画和社会历史,巴赫是一位经历过的传记以前的电影长官兼电影制作高级畅销书作家,“Final Cut” - 能够提供柏林当地人Helene Amalie Bertha Riefenstahl出生于1902年她的父亲Alfred是一名水管工,在卫生业务繁荣,是一个在经典的模具Leni,而不是她的弟弟,海因茨专制paterfamilias,继承了他的气质,这使她终身厌恶欺凌,但不是当她是一个做阿尔弗雷德的妻子,伯莎,一位很可爱的女裁缝,她丈夫的发脾气很多,曾经梦想过演艺生涯,并代替她的女儿巴赫提供新鲜证据,证明有趣的戈培尔流传的谣言等等,伯莎的波兰出生的母亲是半犹太人她年轻的时候死了,伯莎的父亲嫁给了他的孩子的保姆,他的名字似乎已经出现,并且伪造了里芬斯塔尔的雅利安血统证书

柏林郊区,那里年轻的莱尼游泳并且运动并且锻炼了一个总是给她最高喜悦的身体“我不喜欢文明”,她后来告诉记者“我喜欢自然,纯洁而未受污染”没有人能够说服莱尼里芬斯塔尔有一些她不能做的事情,并且在十几岁的时候,她决定成为一名舞蹈演员

她的父亲尽力让她离开舞台,但通过像他自己那样的顽固,她承认她的回忆录中,她穿着他,直到他为她租了一个大厅,但Riefenstahl的舞蹈教师警告她说,在短短两年的训练中,她并不准备以独奏者的身份表演,但她反抗他们,那时,她做了一个模特儿,进入了一场选美比赛,不久就作为一个裸体电影明星付出了自己的代价,她还决定将她的童贞丢到三十九年 - 她还不知道的网球明星和警察局长,Otto Froitzheim Riefenstahl回忆说在他的沙发上发生的幽会是“令人讨厌”和“创伤”(尽管事情持续了好几年),当弗洛茨海姆结束时,她抛出了一张20美元的钞票,以防她需要巴赫写道,堕胎在几个月内值得八四万亿德国马克在此期间,里芬斯塔尔找到了一位富有的仰慕者 - 一位年轻的犹太人金融家哈里索科尔 - 资助一个路演节目她的一个艺术节目自己的设备,她在七个月内参加了七十次交战

在西班牙舞蹈僵化的西班牙舞蹈的基础上评判自己的才华并不公平,她在“Tiefland”中表演 - 她的最后一个特点是以情节剧为基础在Eugen d'Albert的歌剧院里,因为那时她已经四十多岁了,而且据她自己承认,对于这部分来说太老了一个也不能说她是否能够取得她认为只是在地平线上的国际声望,因为严重的膝盖受伤她收集的评论剪贴簿没有包括Trimborn提供的任何关键段落,而是在她的回忆录中激动不已,她说:“我到过的每一个地方都经历了同样的成功 - 超越了言辞”如果没有她的美丽,Riefenstahl可能会但她已经取得了令人瞩目的成就,尽管她所创立的职业是不可思议的

她没有任何顾忌,也没有智力,教育或社会关系 - 这是选择使用她的长相作为电话卡的选择 在她主动安排会改变她的生活的会议之前,范克和希特勒都准备被打败

虽然范克本来对她的经验不足表示怀疑,但至少根据里芬斯塔尔的观点,希特勒的热情始于1932年5月,在“蓝色之光”发布两个月后,他将她召到北海的一个村庄,并在海滩上漫长的漫步中散发出她的优雅

她还声称,她做了一次尴尬的性行为并冲动地宣布,如果他掌权,“你必须拍我的电影”虽然通行证几乎可以肯定是一个幻想(即使在1936年,时代的记者谨慎地将元首描述为“确认的独身者”),但工作机会没有,历史上的导演也没有受到制片人的大量补贴或放任,而不是Riefenstahl的希特勒

他的第一个委员会是纳粹党集会电影“信仰胜利”(1933),这是一个笨重的实践“希望的胜利”,随着希特勒的领袖 - 恩斯特·罗姆,希特勒在首次“自由日”之后七个月遭遇暗杀,便随着与猪共同摄政, “Riefenstahl否认直到1971年,当一个副本浮出水面时,曾被认为是安抚国防军的”意志胜利“之后的28分钟时间(这两次集会中显然缺少了复活的德国军队的镜头)电影,部分是因为它们是在希特勒正式放弃凡尔赛条约之前完成的)“奥林匹亚”是一种混合体:在某些方面奴役法西斯理想,在其他方面蔑视他们 - 特别是在美国黑金的杰西·欧文斯的光芒四射的特写镜头中奖章获得者作为独立制片人出售,尽管它由一家空壳公司出资,并由权威影片出版社的作者Reich Rainer Rother完全支付

并指出,Carl Junghans的冬季奥运纪录片 - 滑雪跳台的慢动作蒙太奇 - 的闭幕序列由同一创意摄影师Hans Ertl(Riefenstahl之前的火焰之一)拍摄,他拍摄了结束“奥林匹亚”的潜水员的慢镜头剪辑但即使Riefenstahl骑士采用了形象和技术,并从希特勒和历史赋予她的无价礼物中获益 - 在指定的善与恶之间进行决斗 - 她使用多个固定和移动摄像机,以及她的灵感放置(水下;在战壕和飞艇中;在塔楼和马鞍上;或者马拉松选手在赛前试骑中穿着),为体育赛事的报道带来革命性的,即使不是严格的纪录片的感觉

在黑暗世纪的过程中,里芬斯塔尔似乎至少遭受过一次痉挛有些事情就像怀疑一样,当时被拍成照片当希特勒在1939年9月1日入侵波兰时,她把她的一些最经验丰富的技师变成了一个战斗电影部门

他们大约一个星期后离开了阵线, “关于希特勒的命令”到了主要是犹太人的小镇Końskie9月12日,即帝国新闻局答应解决“波兰犹太人问题”的那一天,第二天早上起火焚烧 - -Riefenstahl亲临现场见证了即兴创作开始灭绝声称波兰游击队员杀害了一名德国军官和四名士兵,占领军队向主要广场传播了犹太人的墓葬细节

vediggers开始踢,并将他们放入坑中,Riefenstahl试图干预,她说,但他们打开她的喊叫“摆脱婊子”巴赫写道,“一个业余摄影师捕获她的悲痛表情”随后的屠杀在Kon'skie留下三十名遇难者一名目击者证实,当Riefenstahl看到德军向平民开枪时,她有一种“啜泣”,后来她声称自己对这次经历“非常沮丧”,她要求得到许可放弃她的任务并返回柏林

然而,事实上,她搭上一架军用飞机前往但泽,与希特勒一起吃午饭(他对故事表达了“震惊和愤怒”,她说),并接受了他的邀请,他在英格兰因战争而遭到指责的里芬斯塔尔从来没有制造过另一种纳粹宣传手段 她苦苦挣扎了一段时间,在她的心中留下一个长长的项目 - 克莱斯特的“Penthesilea”的电影版本,她自己担任亚马逊女王希特勒的标题角色,承诺从他的私人钱包中为这部史诗提供资金,但它失败了,巴赫在没有连贯剧本的情况下,Riefenstahl无法在没有像Balázs这样的合作者的帮助下创建一个剧本,并且爆发战争“Tiefland” - 一个拙劣的翻牌,讲述了一个西班牙村庄被其残酷的领主压迫的故事 - 是她转向的作品如果在国外拍摄的后勤挑战不会迫使她在德国的土地上重新创造她的伊比利亚风格,并找到一些黝黑的农民演员来借给她粗鲁的口才,那么没有什么理由回想起来了

他们的相貌有条不紊,纳粹党围捕德国辛提和罗姆人,并将他们介入“收集营”,同时他们辩论如何歼灭他们后来拒绝参观营地的丁芬斯塔尔,不可否认的是,包括儿童在内的91名囚犯在电影中没有工资地工作,并在他们的场景完成后返回难民营

战后但在她的非宗教化听证会之前,这些听证会表示她缺乏“道德平等“和她的纳粹”同情“,但她清除了她的罪行 - 她起诉了德国杂志Revue的出版商,该杂志报道了”Tiefland“群众演员的故事,其中大多数人死于奥斯威辛集中营对导演方的法庭同情,被告被判有罪诽谤然而,在20世纪80年代,纪录片制片人尼娜格莱迪茨找到了一些活着出演的演员

他们作证说,里芬斯塔尔在一名警察护送的陪同下确实亲自挑选了他们,并且看到了他们被谴责的生活条件,里芬斯塔尔幸存下来,她的偶像在中年后期作为一个业余爱好者在人类中重生而重生(或者根据专业人士虚假的)人种学家,在苏丹为了换取珠子和石油,但显然也带着一丝好意,努巴让她拍摄他们的仪式舞蹈,并摔跤人体彩绘和划痕的比赛和仪式(当他们没有,她使用了长焦镜头)1962年至1977年间拍摄的那些精美的照片和照片是Riefenstahl的非洲“奥林匹亚”为了解释她的画廊缺乏不完美的标本,她后来告诉一位采访者说,古老,丑陋或残疾的Nuba掩盖自己的耻辱“Kau的Nuba”和“Nuba的最后一刻”Riefenstahl的利润丰厚的咖啡桌书籍资助了一个新的职业生涯在70岁时,自称是50岁,她被认证为深海潜水员,接下来的三十年,她在摄影机上培养了和平的海洋生物王国

她在九十年代后期看起来仍然是鳍脚蹼和潜水服

在探险队回到现在饱受战火蹂躏的苏丹,在200 0,她与Nuba少女为一个德国纪录片队员闹事,然后几乎没有生还直升机坠毁在反叛军队的炮火下

身体受伤的痛苦往往需要吗啡,但迫害者的刺伤,因为她几乎认为任何人质疑她过去的无可指责的版本,更难以麻醉但是争议有好处:他们是对她的神话的生命支持里芬斯塔尔的更有责任心的同胞可能顽固地坚持将她当作贱民,但随着她的年龄增长,美国观众拥抱她这是由来自娱乐界的名人以及赞誉她为一位伟大导演的评论家和艺术家带领的

她的助推器是第一届女性电影节的组织者,在特柳赖德,1974年,吹捧里芬斯塔尔为女性导演的榜样,不讽刺她用她独特的特权角色来赞美暴力和厌女症的崇拜L Ron Hubbard简要介绍ly合作翻拍了“蓝光”Mick Jagger邀请她与Bianca Andy Warhol一起拍摄他的照片,将她添加到了他的收藏品Madonna中,然后Jodie Foster渴望主演她的人生故事,但是Riefenstahl判断不是值得称赞的乔治卢卡斯赞扬了她的现代性,并承认“星球大战”对“意志的胜利”的负债,特别是Trimborn指出,在第四部分结束的剖腹产胜利庆典中 1998年,Riefenstahl成为Time在75周年宴会上的嘉宾之一,同时还有数百名其他新闻人士从其封面Unshackled终于从Munkacsi的照片标题中获得了赞扬,但也许是因为它她在1937年听到了Streicher对她的赞颂声:“笑着走你自己的路,这是一次伟大的召唤的方式在这里,你已经找到了你的天堂,而你将永远是永恒的”Riefenstahl倾注了她最后两部中的大部分几十年来强化了她的传奇,并且向她的诽谤者提出起诉(尽管不仅仅是这些:她试图剥夺她唯一活着的亲戚,侄女和侄子的虚假意志,声称她的兄弟的遗产)Marcel Ophuls拒绝了她的邀请庆祝她在一部电视纪录片中的职业生涯,因此她将这项工作授予了一位不知名的德国人,RayMüller于1993年发布了“Leni Riefenstahl的美妙,可怕的生活”,并在7年后获得广泛赞誉,并同意d拍摄她对Nuba的回访虽然他本人从直升机坠毁中险些逃脱,但她还是很愤怒,他没有把她从燃烧的残骸中拉出来

她在八十五岁时写道,离开现在“,但她设法写了一篇令人着迷的,长达700页的回忆录,并从爱因斯坦的抱怨中汲取了她的铭文:”关于我写了很多东西,大量无礼的谎言和发明,我会很久以前我就已经消失了“,最后,我加入了绿色和平组织,并与她60岁的英俊伙伴Horst Kettner一起庆祝了她的三十五周年纪念,她在床上休息了一百一百年,爱,说谎和诉诸巨大的活力,直到她的心脏发出自恋通常是一种恍惚,将其主体与无价值的感觉隔离开来,里芬斯塔尔在时刻遭受了定期的故障和结肠炎发作损失或危机破坏了她的玻璃眼保证她对元首的爱是她自我进入的范例,她从不否认,虽然她后来对以他的名义犯下的暴行表示了一些温和的痛苦

如果她这样做容易得多,但要这样做是为了背叛一个比死主人忠诚更重要的东西,那就是要危及无情的暂停自我怀疑,因为从童年起,她的身份就依赖于它

对于她热爱希特勒来说是符合逻辑的:他有洞察力去认识她的爱可以给他什么 - 对她自己的完美反映里芬斯塔尔的“天才”很少受到质疑,甚至批评者也鄙视她借给她的服务(Bach's cool对她的修复者的“经常宽容的宽容”的抵制是一个例外)然而,人们最终要问的是,如果创意产品排除了压倒性的事实,那么创意产品是否被视为艺术品,更不是一个伟大的艺术品这一事实是每个人都能想到的每一个持久叙事中的深情和戏剧性张力的源泉

一个诱人激动的表面,例如大规模妄想的病态景象,可能会分散但不能保证一个松弛的核心,在Riefenstahl的案例中,一些序列因为他们的正式美貌而被挑选出来,并且Sontag称之为“权力之前的眩晕”已经取得了与他们的深度或独创性不成比例的影响力

他们一遍又一遍地播放,许多人甚至电影爱好者,似乎从来没有见过或没有意识到从来没有见过里芬斯塔尔的纪录片全部但是“奥林匹亚”(三个半小时长)和“意志的胜利”(两个)都有他们的长处:无尽的投篮场景在后者的咆哮和前进中进行撑竿跳高在里芬斯塔尔两人都非常依赖她过渡到云,雾,雕像,树叶和漫画ftops她的反应镜头有一个单调乏味的相似之处:几乎所有的年轻人和雅利安人,除了希特勒的If,根据定义,所谓杰作的预告片永远不会比电影本身更大,然后Riefenstahl的遗产失败了测试♦

作者:井础仫

team
team
team
team
team
team